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这部电影是汤姆．克鲁斯(Tom Cruise)第一次亲自担任制片并主演的代表作。布莱恩. 德．帕尔马(Brian De Palma)导演。丹尼．埃夫曼（Danny Elfman）接掌本片的配乐工作。他自小喜欢英雄电影，这个爱好并一直影响了他的多部创作。埃夫曼在配乐过程中偏好使用电子人工配器，用大量不存在于现实的声音勾勒出暴力黑暗的幻想英雄形象，这使得他的配乐独立于影像之外，从而舍弃对管弦乐队的依赖，可谓是独树一帜。为这部以悬疑惊险著称的动作片配乐，再次体现了埃夫曼在乐坛的地位与影响力。音乐采用了目前电影音乐较少使用的迪斯可式风格，令人耳目一新。主题曲虽然是原来电视影集的既有旋律，但经重新电子化编曲处理后显得更加紧凑有力和富有时代感。 1. Sleeping Beauty 2. Mission: Impossible Theme 3. Red Handed 4. Big Trouble 5. Love Theme? 6. Mole Hunt 7. The Disc 8. Max Found 9. Looking For 'Job' 10. Betrayal 11. The Heist 12. Uh-Oh! 13. Biblical Revelation 14. Phone Home 15. Train Time 16. Menage A Trois 17. Zoom A 18. Zoom B 本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览 Danny Elfman於１９５３年５月２９日生於德洲，他的父親是一名老師，母親則是一名小說家，並且曾以電視劇本獲得艾美獎．雖然出生在德洲，但是Danny Elfman在洛杉磯渡過他的童年，１８歲時移居法國，並且加入了當地的表演藝術劇團，由於有許多接觸各類音樂元素的機會，Elfman的音樂生涯也在自我摸索中展開，之後他曾經旅居非洲，幾年後返回美國，並組織了一支名為“The Mystic Knights of Oingo Boingo”的樂團，這支樂團後來曾更名為“Oingo Boingo”，直到１９９５年才正式解散，這支科技搖滾樂團表演了Danny Elfman的第一部電影配樂，這一部電影則是他的哥哥Richard Elfman的作品＜Forbidden Zone＞，只是這完全是一個無心插柳的作品，Danny Elfman並不曾想過自己有一天會成為一名電影配樂家，只不過這是一個自家人拍的電影，自己又是玩音樂的，理當拔刀相助，但是這個作品卻受到了導演Tim Burton的注意，Tim Burton當時正在籌拍自己的電影處女作＜Pee-Wee's Big Adventure＞，他力邀Danny Elfman為這部影片配樂，日後Danny Elfman回想起來，心中仍然十分納悶，Tim Burton當初怎麼想到要找一個玩搖滾樂團的人來做管絃電影音樂，只是既然導演認為行的通，Danny Elfman覺得也不妨一試，於是他找來了“Oingo Boingo”的另一名成員Steve Bartek，將他為＜Pee-Wee's Big Adventure＞所作的音樂做交響編曲的處理，結果完成了風格十分獨特的電影配樂，不僅就此展開Danny Elfman和Tim Burton十多年的合作無間，也展開了Danny Elfman獨樹一幟，特立獨行的電影配樂生涯． 電影配樂家中很少有人像Danny Elfman這樣風格鮮明，幾乎無法被模仿複製，他的音樂完全是電影音樂中的另類，卻叫人不由自主的著迷，雖然有許多電影音樂家在古典系的交響音樂作曲中，也試圖融合各種現代的音樂元素，但Danny Elfman大概是唯一將交響作曲做的這樣迷幻搖滾，這樣不可捉摸，讓人無法去歸類他的音樂，他的音樂不屬於任何一種音樂，因為他的音樂就是很，很Danny Elfman！ Danny Elfman個人擁有一個電影音樂工作室，他的配樂由他擔任作曲，但由其他的工作伙伴們分別完成交響編曲，指揮和錄音的工作，我們不難想像這個團體有很高的工作默契，因為這麼久以來他們合作的成品，在風格和品質上仍然維持的這麼一致，不過這並不是指Danny Elfman沒有能力一個人完成所有的工作，只是電影配樂製作的時間通常都很短，對Danny Elfman而言，他需要更多的時間來創作，所以一些無關創作的工作，需要其他人的分擔協助，他曾開玩笑的說：我又不是John Williams，沒有本事在這麼短的時間內完成這麼多事．不過一些不利於Danny Elfman的謠言卻不逕而走，有人指稱Elfman只是一個依賴編曲家的配樂家，甚至質疑他的作品只是掛他的名字，音樂創意其實是出自其他的工作人員，不過隨著時間過去，Elfman也漸漸對這類流言不以為意，他說：我的音樂就是我的音樂，我無法阻止別人怎麼說怎麼想，如果其他人以為我在自己的地下室鎖了幾個代筆音樂家，每天我去把我的旋律唱給他們聽，然後就以逸待勞的等他們把樂譜交出來給我，讓我拿著這些音樂去招搖撞騙，別人要這樣想，我又有什麼辦法，我大概還會告訴他，不不不，你弄錯了，不是幾個代筆音樂家，像這種可憐的奴隸音樂家，我地下室少說鎖了有二十個呢！ Danny Elfman的音樂背景和大多數的電影配樂家有很大的不同，他的音樂完全自成一家，無處師承，Danny Elfman表示，自己其實對古典音樂所知有限，但卻一向是個電影音樂迷，他說：十五歲左右，我就能聽著電影，然後猜出那是什麼人的配樂！Danny Elfman自認對電影音樂的了解遠多過古典音樂，他說：我想我是透過Herrmann，Korngold，Rozsa或者Franz Waxman這些電影音樂家，才了解華格納或馬勒的音樂技巧，說起來，那是一種二手的音樂知識．Danny Elfman在自我摸索中創造了電影配樂中前所未見的音樂型態，他的音樂彷彿都有著黑暗的背景，但黑暗的氛圍中閃爍著迷離不定的燦爛，晦暗中反差著瑰麗，頑皮中流竄驚奇，充滿詭譎的瘋狂，令人心碎的淒美，總是這麼出人意料，超乎想像，驚世駭俗卻又每每令人拍案叫絕，在他的音樂中只有風格，沒有規則，少了一份科班出身的規矩，卻多了一種與眾不同的顛覆魅力． Tim Burton對Danny Elfman慧眼識英雄，也成為Elfman的愛用者，幾乎每一部電影都由Danny Elfman擔任配樂，許多Elfman最出色的代表作，都是Tim Burton的作品，如古靈精怪的黑色喜劇＜陰間大法師＞，樂風頑皮討喜卻又靈氣逼人，而＜蝙蝠俠＞則令動作電影樂迷驚艷不己，也奠定了美式漫畫電影的音樂模型，並且為Elfman贏得一座葛萊美音樂獎，＜剪刀手愛德華＞除了丹尼．葉夫曼摜有的迷離與奇異外，更多了一份淒楚唯美，是Elfman公認最動人的代表作，至於描述火星人來襲的＜星戰毀滅者＞，音樂的表現則十分怪誕，風格上刻意模仿LKK的科幻配樂，做的又怪又可笑，當然，樂迷可以體會Elfman是故意的，只是怪的有些令人神經衰弱．最近的＜斷頭谷＞，樂風沈厚猙獰，兼具威脅性與靈幻美，Elfman的音樂實力顯得越來越成熟穩健了． Elfman的音樂和Burton的影片氣質的確十分契合，同樣都充滿了漫畫式的天馬行空與異想天開，事實上他們的影片有不少正是取材自漫畫，也因為如此，其他的導演若拍攝類似質感的影片，Danny Elfman也向來是不二人選，例如＜狄克崔西＞或＜魔俠震天雷＞，甚至是電視影集如＜閃電俠＞和＜辛普森家庭＞等，都找上Danny Elfman擔任配樂，而且Danny Elfman也都有出色的表現，其中大概只有三兩聲不成調的＜魔俠震天雷＞，表現的比較令人失望，是Elfman同型配樂中最沈悶的作品． Elfman靈氣森森的音樂風格，有靈異鬼片找上他自然不意外，況且如果要找一個節日來形容Danny Elfman，還有什麼比“萬聖節”更貼切，Tim Burton的奇想卡通＜聖誕夜驚魂＞，正好讓Danny Elfman淋漓盡致的玩了一場，Elfman不但作詞作曲，同時親自演唱，黑暗熱鬧的音樂像一場黑色世界的嘉年華，而靈異電視影集＜Tales From The Crypt＞也由Elfman譜寫開場曲，據說Elfman還是看上了主持影集的那個死人木偶才答應譜寫主題曲的，不過話又說回來，找一個字來形容Danny Elfman的音樂，“Crypt”確實也十分傳神．Danny Elfman的鬼怪電影音樂還有＜神通鬼大＞，只是這部配樂倒沒什麼特色可言，頗是讓人失望． 除了樂迷熟悉的，古怪華麗的Danny Elfman，有時他還會有出人意表的作品，如＜男兒本色＞，如此優美動人，讓人覺得天若有情天亦老的絕美抒情佳作，實在很難想像是出自Elfman之手，＜神駒黑美人＞的典雅細緻，則展現了Elfman作品中少有的溫馨純真，濃郁的古典氣息也和Elfman平時給人的印象大異其趣，至於最近他取代Alan Silvestri為＜不可能的任務＞所作的音樂，雖別具風格，但聽起來卻有些令人失望，甚至覺得電視影集的配樂還好一點，不過其實電影本身即是敗筆，這個＜不可能的任務＞之所以不可能，是因為它根本不合邏輯，叫人一頭霧水，Danny Elfman的音樂則飄渺的根本不像動作片，某個角度來看，倒也真的像電影一樣匪夷所思，雖然＜不可能的任務＞不是一部很有娛樂性的配樂作品，不過Danny Elfman在音樂型態上轉型的嚐試，卻可以在其中略見一二，接下來的＜心靈捕手＞等作品，Elfman的樂風走向飄渺，成熟，迷惘，細緻的音色表現，一反其過去誇張奇異的手法，看來，９０年代以後的Danny Elfman，正開始尋求風格的突破，他在９６年之後，陸續發表了兩套精選集，完整收錄過去所有重要的音樂作品，這兩套合計約２００分鐘的精選集，也許可以視作他將邁向新的歷程前，對自己過去作品的一番總回顧． 即使Danny Elfman的音樂早已深受影迷肯定，但他的非主流色彩，卻使他一再的被金像獎忽視，時常讓人替他叫屈，其實有時他本人也和學院派的音樂家畫清界限，甚至戲稱他們為“音樂名流”，但不管如何，１９９７年金像獎首次提名Danny Elfman，而且是雙料提名，分別以＜心靈捕手＞入圍戲劇類最佳電影音樂，＜MIB＞入圍喜劇既音樂劇類最佳電影音樂，雖然是遲來的肯定，不過在頒獎典禮上，當報出Danny Elfman的大名時，現場觀眾掌聲如雷，人氣絲毫不在大出風頭的James Horner之下，足見大家都報以Danny Elfman相當的肯定，不論有沒有得到金像獎，Danny Elfman都稱得上成功，所謂主流與非主流的界限，似乎也在他充滿顛覆能量的音樂中，漸漸模糊了．
Danny Elfman於１９５３年５月２９日生於德洲，他的父親是一名老師，母親則是一名小說家，並且曾以電視劇本獲得艾美獎．雖然出生在德洲，但是Danny Elfman在洛杉磯渡過他的童年，１８歲時移居法國，並且加入了當地的表演藝術劇團，由於有許多接觸各類音樂元素的機會，Elfman的音樂生涯也在自我摸索中展開，之後他曾經旅居非洲，幾年後返回美國，並組織了一支名為“The Mystic Knights of Oingo Boingo”的樂團，這支樂團後來曾更名為“Oingo Boingo”，直到１９９５年才正式解散，這支科技搖滾樂團表演了Danny Elfman的第一部電影配樂，這一部電影則是他的哥哥Richard Elfman的作品＜Forbidden Zone＞，只是這完全是一個無心插柳的作品，Danny Elfman並不曾想過自己有一天會成為一名電影配樂家，只不過這是一個自家人拍的電影，自己又是玩音樂的，理當拔刀相助，但是這個作品卻受到了導演Tim Burton的注意，Tim Burton當時正在籌拍自己的電影處女作＜Pee-Wee's Big Adventure＞，他力邀Danny Elfman為這部影片配樂，日後Danny Elfman回想起來，心中仍然十分納悶，Tim Burton當初怎麼想到要找一個玩搖滾樂團的人來做管絃電影音樂，只是既然導演認為行的通，Danny Elfman覺得也不妨一試，於是他找來了“Oingo Boingo”的另一名成員Steve Bartek，將他為＜Pee-Wee's Big Adventure＞所作的音樂做交響編曲的處理，結果完成了風格十分獨特的電影配樂，不僅就此展開Danny Elfman和Tim Burton十多年的合作無間，也展開了Danny Elfman獨樹一幟，特立獨行的電影配樂生涯． 電影配樂家中很少有人像Danny Elfman這樣風格鮮明，幾乎無法被模仿複製，他的音樂完全是電影音樂中的另類，卻叫人不由自主的著迷，雖然有許多電影音樂家在古典系的交響音樂作曲中，也試圖融合各種現代的音樂元素，但Danny Elfman大概是唯一將交響作曲做的這樣迷幻搖滾，這樣不可捉摸，讓人無法去歸類他的音樂，他的音樂不屬於任何一種音樂，因為他的音樂就是很，很Danny Elfman！ Danny Elfman個人擁有一個電影音樂工作室，他的配樂由他擔任作曲，但由其他的工作伙伴們分別完成交響編曲，指揮和錄音的工作，我們不難想像這個團體有很高的工作默契，因為這麼久以來他們合作的成品，在風格和品質上仍然維持的這麼一致，不過這並不是指Danny Elfman沒有能力一個人完成所有的工作，只是電影配樂製作的時間通常都很短，對Danny Elfman而言，他需要更多的時間來創作，所以一些無關創作的工作，需要其他人的分擔協助，他曾開玩笑的說：我又不是John Williams，沒有本事在這麼短的時間內完成這麼多事．不過一些不利於Danny Elfman的謠言卻不逕而走，有人指稱Elfman只是一個依賴編曲家的配樂家，甚至質疑他的作品只是掛他的名字，音樂創意其實是出自其他的工作人員，不過隨著時間過去，Elfman也漸漸對這類流言不以為意，他說：我的音樂就是我的音樂，我無法阻止別人怎麼說怎麼想，如果其他人以為我在自己的地下室鎖了幾個代筆音樂家，每天我去把我的旋律唱給他們聽，然後就以逸待勞的等他們把樂譜交出來給我，讓我拿著這些音樂去招搖撞騙，別人要這樣想，我又有什麼辦法，我大概還會告訴他，不不不，你弄錯了，不是幾個代筆音樂家，像這種可憐的奴隸音樂家，我地下室少說鎖了有二十個呢！ Danny Elfman的音樂背景和大多數的電影配樂家有很大的不同，他的音樂完全自成一家，無處師承，Danny Elfman表示，自己其實對古典音樂所知有限，但卻一向是個電影音樂迷，他說：十五歲左右，我就能聽著電影，然後猜出那是什麼人的配樂！Danny Elfman自認對電影音樂的了解遠多過古典音樂，他說：我想我是透過Herrmann，Korngold，Rozsa或者Franz Waxman這些電影音樂家，才了解華格納或馬勒的音樂技巧，說起來，那是一種二手的音樂知識．Danny Elfman在自我摸索中創造了電影配樂中前所未見的音樂型態，他的音樂彷彿都有著黑暗的背景，但黑暗的氛圍中閃爍著迷離不定的燦爛，晦暗中反差著瑰麗，頑皮中流竄驚奇，充滿詭譎的瘋狂，令人心碎的淒美，總是這麼出人意料，超乎想像，驚世駭俗卻又每每令人拍案叫絕，在他的音樂中只有風格，沒有規則，少了一份科班出身的規矩，卻多了一種與眾不同的顛覆魅力． Tim Burton對Danny Elfman慧眼識英雄，也成為Elfman的愛用者，幾乎每一部電影都由Danny Elfman擔任配樂，許多Elfman最出色的代表作，都是Tim Burton的作品，如古靈精怪的黑色喜劇＜陰間大法師＞，樂風頑皮討喜卻又靈氣逼人，而＜蝙蝠俠＞則令動作電影樂迷驚艷不己，也奠定了美式漫畫電影的音樂模型，並且為Elfman贏得一座葛萊美音樂獎，＜剪刀手愛德華＞除了丹尼．葉夫曼摜有的迷離與奇異外，更多了一份淒楚唯美，是Elfman公認最動人的代表作，至於描述火星人來襲的＜星戰毀滅者＞，音樂的表現則十分怪誕，風格上刻意模仿LKK的科幻配樂，做的又怪又可笑，當然，樂迷可以體會Elfman是故意的，只是怪的有些令人神經衰弱．最近的＜斷頭谷＞，樂風沈厚猙獰，兼具威脅性與靈幻美，Elfman的音樂實力顯得越來越成熟穩健了． Elfman的音樂和Burton的影片氣質的確十分契合，同樣都充滿了漫畫式的天馬行空與異想天開，事實上他們的影片有不少正是取材自漫畫，也因為如此，其他的導演若拍攝類似質感的影片，Danny Elfman也向來是不二人選，例如＜狄克崔西＞或＜魔俠震天雷＞，甚至是電視影集如＜閃電俠＞和＜辛普森家庭＞等，都找上Danny Elfman擔任配樂，而且Danny Elfman也都有出色的表現，其中大概只有三兩聲不成調的＜魔俠震天雷＞，表現的比較令人失望，是Elfman同型配樂中最沈悶的作品． Elfman靈氣森森的音樂風格，有靈異鬼片找上他自然不意外，況且如果要找一個節日來形容Danny Elfman，還有什麼比“萬聖節”更貼切，Tim Burton的奇想卡通＜聖誕夜驚魂＞，正好讓Danny Elfman淋漓盡致的玩了一場，Elfman不但作詞作曲，同時親自演唱，黑暗熱鬧的音樂像一場黑色世界的嘉年華，而靈異電視影集＜Tales From The Crypt＞也由Elfman譜寫開場曲，據說Elfman還是看上了主持影集的那個死人木偶才答應譜寫主題曲的，不過話又說回來，找一個字來形容Danny Elfman的音樂，“Crypt”確實也十分傳神．Danny Elfman的鬼怪電影音樂還有＜神通鬼大＞，只是這部配樂倒沒什麼特色可言，頗是讓人失望． 除了樂迷熟悉的，古怪華麗的Danny Elfman，有時他還會有出人意表的作品，如＜男兒本色＞，如此優美動人，讓人覺得天若有情天亦老的絕美抒情佳作，實在很難想像是出自Elfman之手，＜神駒黑美人＞的典雅細緻，則展現了Elfman作品中少有的溫馨純真，濃郁的古典氣息也和Elfman平時給人的印象大異其趣，至於最近他取代Alan Silvestri為＜不可能的任務＞所作的音樂，雖別具風格，但聽起來卻有些令人失望，甚至覺得電視影集的配樂還好一點，不過其實電影本身即是敗筆，這個＜不可能的任務＞之所以不可能，是因為它根本不合邏輯，叫人一頭霧水，Danny Elfman的音樂則飄渺的根本不像動作片，某個角度來看，倒也真的像電影一樣匪夷所思，雖然＜不可能的任務＞不是一部很有娛樂性的配樂作品，不過Danny Elfman在音樂型態上轉型的嚐試，卻可以在其中略見一二，接下來的＜心靈捕手＞等作品，Elfman的樂風走向飄渺，成熟，迷惘，細緻的音色表現，一反其過去誇張奇異的手法，看來，９０年代以後的Danny Elfman，正開始尋求風格的突破，他在９６年之後，陸續發表了兩套精選集，完整收錄過去所有重要的音樂作品，這兩套合計約２００分鐘的精選集，也許可以視作他將邁向新的歷程前，對自己過去作品的一番總回顧． 即使Danny Elfman的音樂早已深受影迷肯定，但他的非主流色彩，卻使他一再的被金像獎忽視，時常讓人替他叫屈，其實有時他本人也和學院派的音樂家畫清界限，甚至戲稱他們為“音樂名流”，但不管如何，１９９７年金像獎首次提名Danny Elfman，而且是雙料提名，分別以＜心靈捕手＞入圍戲劇類最佳電影音樂，＜MIB＞入圍喜劇既音樂劇類最佳電影音樂，雖然是遲來的肯定，不過在頒獎典禮上，當報出Danny Elfman的大名時，現場觀眾掌聲如雷，人氣絲毫不在大出風頭的James Horner之下，足見大家都報以Danny Elfman相當的肯定，不論有沒有得到金像獎，Danny Elfman都稱得上成功，所謂主流與非主流的界限，似乎也在他充滿顛覆能量的音樂中，漸漸模糊了．
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